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\n[\/et_pb_fullwidth_post_title][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00a0\u00bb1″ module_id=\u00a0\u00bbintro\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb3.0.86″ custom_css_main_element=\u00a0\u00bbpadding-bottom:0px !important;||padding-top:0px !important;\u00a0\u00bb][et_pb_row custom_margin=\u00a0\u00bb30px|||\u00a0\u00bb module_id=\u00a0\u00bbdonation\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb3.0.86″][et_pb_column type=\u00a0\u00bb4_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb3.0.47″ parallax=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb parallax_method=\u00a0\u00bbon\u00a0\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbIntroduction\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb3.0.86″ text_font=\u00a0\u00bbPlayfair Display||||||||\u00a0\u00bb]<\/p>\n
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A ce jour sont r\u00e9pertori\u00e9s plus de 80 lieux de r\u00e9alisations monumentales sign\u00e9es Francis Pellerin, dont 43 en Ille-et-Vilaine, 16 dans le Morbihan, mais aussi \u00e0 Caen, Laval, Bordeaux, ou Decazeville. \u00ab\u00a0La sculpture est un art de plein air. La lumi\u00e8re du jour, celle du soleil lui est n\u00e9cessaire \u00bb, disait Henry Moore. Bon nombre d\u2019entre elles ont pu voir le jour gr\u00e2ce \u00e0 une d\u00e9cision d\u2019apr\u00e8s-guerre (1951) de consacrer 1% du co\u00fbt total de la construction des b\u00e2timents scolaires et universitaires \u00e0 des travaux de d\u00e9coration.<\/p>\n
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D\u00e8s son s\u00e9jour \u00e0 Rome, \u00e0 la Villa M\u00e9dicis (1946\u20131948), Francis Pellerin engage un dialogue cr\u00e9atif avec les architectes en r\u00e9sidence, dont Guillaume Gillet, Raymond Gleize et Jean Dubuisson. A la reconstruction, il est sollicit\u00e9, entre autres, par Louis Arretche, Henry Auffret, Louis Chouinard, et Jean Lemercier. Et il entretiendra une \u00ab\u00a0 amiti\u00e9 artistique\u00a0\u00bb avec les architectes Yves Guillou et Yves Perrin.<\/p>\n
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Armel Pellerin, architecte lui-m\u00eame, t\u00e9moigne\u00a0:<\/p>\n
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\nSon atelier \u00e9tait un laboratoire de formes o\u00f9 il d\u00e9veloppait dessins, esquisses et maquettes avant de les pr\u00e9senter aux architectes\u2026 Une fois le projet choisi, il savait le d\u00e9velopper, le mettre \u00e0 l\u2019\u00e9chelle, et le d\u00e9fendre avec conviction\u2026 C\u2019est la qualit\u00e9 et la fiabilit\u00e9 de son engagement dans les projets qui seront la clef de la fid\u00e9lit\u00e9 des architectes.<\/p>\n<\/blockquote>\n
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Les mat\u00e9riaux utilis\u00e9s pour les r\u00e9alisations monumentales sont vari\u00e9s\u00a0: le m\u00e9tal pour des \u0153uvres comme celles du mus\u00e9e de Rennes, ou bien l\u2019Anascope<\/i> \u00e0 l\u2019Inspection acad\u00e9mique de Rennes, et Forme \u00e0 R\u00eaver<\/i> \u00e0 l’\u00c9tablissement fran\u00e7ais du sang de Rennes; des r\u00e9alisations en bois \u00e0 la poissonnerie de Saint-Malo, \u00e0 l’\u00e9glise de Caudan, \u00e0 l\u2019\u00e9glise Saint-Yves \u00e0 Rennes et pour la claustra de la CPAM \u00e0 Rennes; la pierre, tant pour des d\u00e9corations murales comme celle du casino de Saint-Malo ou celle du centre culturel Le Triangle \u00e0 Rennes que pour des bas-reliefs tels ceux de l\u2019ancienne caisse d\u2019\u00e9pargne \u00e0 Caen. La pierre encore, pour des formes en ronde-bosse au coll\u00e8ge Rosa Parks de Villejean, \u00e0 Rennes, comme ce galet de 3 m\u00e8tres de haut, polychrome. L\u2019\u00e9chelle d\u2019autres r\u00e9alisations pouvait n\u00e9cessiter un appareillage de plusieurs blocs de granit, comme par exemple \u00e0 l\u2019\u00e9cole de chimie, ou au lyc\u00e9e Pierre Mend\u00e8s France, \u00e0 Rennes.<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
Citons enfin quelques r\u00e9alisations en tapisserie, dont celle ex\u00e9cut\u00e9e pour le coll\u00e8ge de Retiers, en Ille-et-Vilaine.<\/p>\n
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Monique Merly, philosophe, dira \u00e0 propos de Francis Pellerin :<\/p>\n
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\nLe contexte architectural lui para\u00eet incontournable lorsqu\u2019il s\u2019agit de r\u00e9aliser une sculpture monumentale, et cela devient pour lui l\u2019occasion de repenser ce qui constitue l\u2019\u00e9chelle d\u2019une \u0153uvre<\/a>\u00a0: non pas seulement la proportion \u2013 m\u00eame ad\u00e9quate \u2013 mais ce qui conditionne la lisibilit\u00e9 de l\u2019\u0153uvre et par cons\u00e9quent sa v\u00e9rit\u00e9 \u2013 quel que soit le lieu d’o\u00f9 on la regarde.<\/p>\n<\/blockquote>\n
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Domitille d\u2019Orgeval, historienne de l\u2019art, souligne dans son article \u00ab\u00a0l\u2019abstraction de Francis Pellerin, une sensibilit\u00e9 g\u00e9om\u00e9trique\u00a0\u00bb\u00a0:<\/p>\n
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\nPour ce dernier, seule cette tendance \u00e0 l’abstrait, avec son r\u00e9pertoire de formes rationnelles, sa dimension constructive universelle et humaniste, \u00e9tait envisageable dans l’aspiration \u00e0 \u00e9tablir un dialogue entre les arts et l’architecture. Ainsi, avec une intelligence subtile, Francis Pellerin, de l’espace du tableau \u00e0 celui de la sculpture a affirm\u00e9 sa ma\u00eetrise de l’ordre g\u00e9om\u00e9trique en s’imposant ,des ann\u00e9es 1950 \u00e0 la fin des ann\u00e9es 70 , comme artisan majeur de la modernit\u00e9 en Bretagne.<\/p>\n<\/blockquote>\n
\u00a0<\/p>\n